孙小涵 白雪
摘 要：在动画设计中，陶瓷元素的运用，主要是从陶瓷的源远流长以及所表现出的各种不同的风格和能力。在动画设计中，合理地运用陶艺元素，可以引起人们的深思与探究。在陶瓷绘画基础上，结合二者的相互影响，可以根据作品的具体情况选用不同的陶瓷材料，从而达到更好的效果。另外，由于陶艺元素的独特表达方式，为动画设计创作注入了创新的元素，拓宽了创作的思维空间，为动画创作带来了巨大的机遇。
关键词：陶瓷元素；
动画设计；
应用
1 前 言
从陶艺的创作视角来看，其传统文化是非常丰富的。不管是陶瓷的装饰，颜色的搭配，甚至是绘画的设计手法，都能通过各种媒介来体现，从而达到视觉和艺术效果。以此为依据，运用陶瓷元素进行动画创作，既是对陶瓷文化传播方式的创新，又是对动画内容的丰富。掌握好这一设计的重点内容，正确把握二者的联系，对继承和发扬中国传统文化具有重要意义。
2陶瓷元素在动画设计中的应用现状分析
2.1造型体现
景德镇瓷器在这方面的研究仍处于中心地位。陶器主要以壶、壶、瓶、碟等为代表，展示功能和应用价值很高。从陶艺的外形可以看出，但是在进行造型时，必须考虑到装置的高度、凹凸度、前后的实际状况，以及各部位的关系，使其相互衔接，从而保证了整个造型的整体和陶瓷的合理。要使动画作品的创作效果更加突出，内容更加丰富，艺术形式也更加多样。
2.2跨界探索
陶艺文化从发展到现在，所涉及的内容非常广泛，具有较强的实践性和理论性，因而必须通过不断的探索与创新，才能更好地满足动画的需求。这就导致了我国陶瓷产业发展面临着人才短缺、基础理论体系不断完善的问题。此外，还应在此方面加入一些新的创意，如：从整体的分析与探讨，到局部的设计；
透过不同的材料，运用不同的材质，对造型、色彩、装饰、技术等进行剖析。比如，在陶瓷绘画中，传统题材多为山水、花鸟、民俗、历史人物等。在两者的融合与创新中，突出了陶艺的特色与文化意蕴，使其符合动画的使用需求，同时又不会丧失其艺术的装饰性。
2.3纹饰认知
动画和陶瓷元素是紧密联系在一起的，要全方位的对陶瓷元素进行一定了解，这样才能对设计进行进一步的创新，更能让传统文化能更好的得到传承例如，剪纸充分地结合了民族文化和动画的设计。在这种情况下，应对陶瓷的性质进行研究，使其表现出不同的形态，特别是青花瓷。这既是中国陶艺的优秀代表，也是中国传统文化与陶艺元素的完美结合。“整合”是最常用的表现形式，它也使景德镇陶瓷在语言上的融合更加明显。在动画创作中，有了更多的表现形式，更注重层次、明晰、传达不同的设计内涵、丰富的情感，增强了动画的艺术价值[1]。
3陶瓷元素与动画设计关系
3.1元素融合
在元素的融合上，陶艺和动画之间存在着一种特殊的联系，也就是象征语言的索引。在某些中国风格，中国元素，或者中国美术作品中，都有大量的象征符号。就普通的装饰符号而言，他们大都来源于自然，以几何和仿生的形式表现出来。比如，在动画设计中，服装，头饰，纹身，物品，道具和场景的装饰，都是由清朝的青花龙纹瓷制作而成。龙的纹路错综复杂，整体上看起来很漂亮，也很丰富，从这些纹样可以看到清朝中期的繁荣。
3.2文化融合
景德鎮地方美术在新时期的受众发展状况上缺少完整的受众发展状况，因此，对其内容的细致分析还有待于多角度的深入研究。其中最主要的原因是：具有鲜明的区域特色和民族特色，统一的设计风格，以及当代美学理念的不同。在文化融合的过程中，这往往是“对立”的表现。由于对传统文化传承的需求，在进行非物质文化遗产的保护中呈现出多元化的特征，这也是动画设计者所关心的问题。为了达到其预定的目的，从地方文化遗产和文物保护的观点出发，慎重地选择了“相互继承”的艺术要素。一方面，打破传统美术创作中本土元素的局限，使之成为适合当代大众审美需求的民间美术的一个重要载体；
另一方面，运用新技术，可以有效地提升作品的传播效果，将民间美术运用到动画设计中，更能体现出更多的文化意蕴，并能起到很好的引导作用，与民间美术潮流相一致。
4陶瓷元素在动画设计中的实际应用
4.1色彩元素应用
“三原色”的动画创作原理与陶瓷“五色”原理相符合。在设计中运用陶瓷色元素，可以提升动画设计的独有韵味。“青花”作为景德镇陶瓷的关键色彩，这已经成为了稳固瓷都地位的基础。以童晓彬为例，其服装的设计以领子、袖口为主体，而以蓝为主。用陶瓷云纹装饰物来凸显整个作品的中心。只有在人物服饰上做一些简单的颜色调整，才能引起受众的关注，从而更好地剖析思想。
4.2神话故事运用
陶艺文化的神话传说是由特殊的物质构成的。在陶艺文化不断发展的今天，陶艺艺术已成为各方面的重要课题。在动画设计中，陶艺文化的神话故事被赋予了特殊的意义。在《瓷都守护神童小宾》动画中，选取了陶都的神话传说作为背景，通过丰富的故事，来描述陶瓷之都的起源。在这个传说里，用了很长的一段时间来塑造一个形象，反映了一个陶艺之都的人民的勤劳[2]。
4.3图案造型应用
就陶瓷绘画而言，它与中国传统绘画有异曲同工之妙，其装饰手法多为写意、工笔，体现了中国文人画的风格，也体现了中国陶瓷装饰的特色。同时也能展现出各种造型、造型的陶艺元素的独特魅力。通过适时地进行革新，在运用形式上陆续改革，必当构成独有特色的陶瓷绘画技法。整体效果大气简约，能将卡通形象的造型巧妙地融合在一起，营造出一种“空灵优雅”的意境，凸显“大而自然”的艺术意象，同时也对新的动画艺术趋势有很大的冲击。
5结语
在艺术表达上，陶艺本身就是一种独特的个性，是对生命景象的复现与转换。从青瓷到彩瓷，从釉料到装饰，从技术到工艺，无不显示出博大精深的博大精深。综上所述，陶瓷和动画设计二者间的联系能有一定的理解，将陶瓷融入到动画设计中不仅能让人产生独特的感觉，又能让陶瓷文化得到有效的传承，动画的艺术效果更能进一步的展现出来。再者动画的设计内容也存在一定的区别。其运用方面，应包含造型体现、跨界探索、装饰图案认知等方面。通过加强文化内涵、色彩元素、神话等元素的合理使用，既能适应动画的实际应用，又能给人们带来强烈的视觉冲击，从而使更多的人去了解陶艺文化，通过动画的方式来继承和发扬传统文化，从而对当今社会的安定起到积极的作用。
参考文献
[1] 杨泽鑫. 陶瓷艺术在影视动画中的应用[J]. 西部广播电视，2020，5（10）：122-123.
[2] 张婧婧. 动画设计在陶瓷绘画中的应用[J]. 西部皮革，2021，43（17）：95-96.
[3] 林德彪. 研究陶瓷元素在现代艺术设计中的创新应用路径[J]. 2020.
[4] 杨树林. 陶瓷元素在景观设计教学中应用研究[J]. 参花：下， 2013（8）：1.
[5] 陈军， 朱颖， 王洪运. 陶瓷青花元素在包装设计中的应用研究[J]. 陶瓷学报， 2016， 37（5）：6.
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